《最後的決鬥》：女人的伸張權益之路，男人的重返榮耀之旅 @ 影迷當家的電影世界

將近有4年的時間無新片的雷利史考特，今年帶著《最後的決鬥》，以及明年初即將上映的《豪門謀殺案》回歸影壇。本片的表現讓我喜出望外，是雷利史考特繼《神鬼戰士》後最好的中古題材片，影片並不是什麼中古戰爭片，而是中古世紀背景下，一個女人被強暴後，透過丈夫的身份向上位者權益申訴，所引發一連串公審效應，最後引領至這場最後的決鬥。

一段故事使用三個視角呈現，像羅生門般各說各話，但它是有真相的羅生門，所以在有真相的前提之下，觀眾可以在那些重複的片段之中，看出男性凝視與女性凝視的差別，男性利弊權衡與女性單純為自己伸張正義之別。視角的不同看待事情的眼光、所圖謀的利益權衡自然也大不相同。2小時半的篇幅，老雷給予2位男性視角各40多分鐘的書寫，最後的茱蒂康默視角便長達1小時，直到影片結束。

前2個視角是以麥特戴蒙與亞當崔佛2個男性視角呈現，頭2個視角便展現了2個男人之間，因為權力與慾望逐步瓦解的友誼，壓垮駱駝最後的稻草，便是茱蒂康默所飾演的妻子被昔日好友強爆。最後的茱蒂康默視角，便在2個部分真相的視角下，以男女視角不同之下所展現的細節之差，還原了事件的始末。鞋子的脫放方式、親吻的問候所流露出的眼神、揭露自身被性侵後丈夫的應對與關懷方式，同樣的情節在極細微的細節之差，便展現了男女有別的視角展現。

影片改編自同名小說《最後的決鬥：中世紀法國戰鬥的真實審判故事》，是法國官方認可的最後一次比武審判。影片無疑是老雷繼《絕地救援》後最好的作品，也是麥特戴蒙與班艾佛列克繼《心靈捕手》後再次一同構思劇本，此次也加入一位女編劇妮可哈洛芙珊娜，平衡劇本的男女視角外，在現今講求政治正確的時代，該題材的表達的確也需要一位女編劇的加入，才能見到戲裡戲外男女視角的平衡。

女性視角的書寫與關懷，在那男人是女人的監護人、女人是男人的附屬品時代，茱蒂康默的表演除了完整詮釋出女人之痛外，決鬥完畢男人贏回了家族門面、成了百姓眼中的上帝英雄，但是女人呢？為自己發聲，最後似乎只撿回一條小命，公理正義在哪裡？大時代下的無力淒涼之感，茱蒂康默在片末最後一顆鏡頭詮釋的淋漓盡致。8月才在《脫稿玩家》迷上她，本片除了再次讓人暈船外，表演也值得一座奧斯卡影后的提名。

影片片末的決鬥，是比《神鬼戰士》更加兇猛有力的場面廝殺，全程緊張萬分，R級規格來拍，影片的暴力、血腥尺度也就更加毫不避諱。班艾佛列克全片沒出任何體力活，麥特戴蒙和亞當崔佛倒是吃了不少苦頭，然後阿班和戴蒙對戲即便演的很認真，我還是會想笑XD，沒意外的話本片明年會提名不少奧斯卡獎，影片、導演、改編劇本、女主角、男配角、攝影、剪輯...都很有機會，亞當崔佛面不改色的惡人演出絕對值得一個男配提名。