前陣子為了看《偶然與想像》，把《睡覺也好醒來也罷》當做進入濱口龍介世界的入門作，結果非常意外地合我的胃口。前幾個月帶著愉悅又期待的心態進戲院看《偶然與想像》，即便不是3個短篇都非常喜歡，但每一篇的主題的確值得玩味，妙語如珠的靈性對白與氛圍不禁意地便讓人沉浸其中。
到了榮獲4項奧斯卡提名，各大影評協會力捧的《在車上》，片長與大量車上對白鏡頭，無疑是《偶然與想像》的再升級。開場長達40多分鐘的序幕帶出「虛假」與「真實」的命題後才正式進入正片，濱口龍介生活化的對白，在3小時的片長中時而死氣沉沉，時而妙語如珠、後勁十足。
大量車上對白承襲了《偶然與想像》第一篇故事［魔法］，但《在車上》無疑是《偶然與想像的再升級，也是目前個人看過的濱口作品中文本量最豐富的一部。用虛假與真實的辯證帶出自身內心的探索，因為害怕失去而選擇活在謊言之中，因為活在謊言中才錯失與摯愛的最後對談機會。
大量戲中戲與戲的遙相呼應，映照著戲本身的虛假與真實，要進入戲中戲，首先要回應戲的虛假，才能將「真實」帶入戲中戲中去演繹，與自身的和解便是戲給予戲中戲最好的回應。村上春樹的短篇小說《沒有女人的男人們》與契訶夫的《凡尼亞舅舅》，一個東一個西，兩者相互交融，猶如片中多元化的亞洲選角，用各自的語言下去演繹西方舞台劇，碰撞出前所未有的火花。
多元性的卡司陣容也是我大大欣賞本片的點，跨越語言之間的隔閡演出西方舞台劇，韓國演員朴有林與台灣演員袁子芸在公園的排練戲傳達出了獨特且私人的味道，猶如史嘉蕾喬韓森與比爾墨瑞在《愛情不用翻譯》的結尾留白鏡頭，他們說的話、他們心靈交流的情感與體悟只有他們自己知道。
《在車上》很奇妙地將駕駛與乘客綁在一起，起初西島秀俊飾演的家福不願意將駕駛作交給不認識的車手渡利，後來試乘後便心態放軟，交出了駕駛權。從單純的駕駛與乘客關係，逐漸變成了化解彼此創傷的知音，他們都曾經失去過親人，在多年後與自我和解，放下心中的愧疚與遺憾，他們只能繼續活下去。
與兩年前榮獲奧斯卡最佳影片、最佳外語片的《寄生上流》相比，《在車上》並不是一部那麼親民的作品，片長相當長、節奏相當平淡，對初次步入濱口龍介世界的普羅大眾來說會是場觀影挑戰。對白與篇幅再精斂些，《在車上》對我來說就是一部完美作品了，雖不及《偶然與想像》有靈氣，但是文本紮實，後勁飽滿動人，公園舞台劇排練以及到韓國夫婦家中吃飯是個人心中的魔幻時刻，有朴有林戲份的片段都好喜歡！
#在車上 #濱口龍介 #西島秀俊 #岡田將生 #三浦透子 #朴有林 #袁子芸 #金大永 #霧島麗香
留言列表
{{ article.title }}